„Das Wort des Jungen. „Blut auf dem Asphalt“ – eine brutale Serie über Kasaner Banden
Verschiedenes / / November 16, 2023
Es wird diejenigen ansprechen, die die 80er und Straßenromantik vermissen.
Am 9. November veröffentlichten die Online-Kinos Start und Wink die ersten beiden Episoden von Zhora Kryzhovnikovs neuem Projekt „The Boy’s Word“. Blut auf dem Asphalt. Die Ereignisse der Serie basieren auf dem „Kasan-Phänomen“. Dies ist die Bezeichnung für die Zeit zwischen 1970 und 1980, als sich kriminelle Jugendgruppen in der Hauptstadt Tatarstans verbreiteten. Die Stadt war in Einflusszonen von „Jungen“ unterteilt, die miteinander Krieg führten.
Der Gymnasiast Andrei ähnelt dem Helden einer solchen Geschichte am wenigsten. Zu Hause „spielt“ er auf einem behelfsmäßigen Klavier. In der Wohnung gibt es kein richtiges Instrument – zwischen den Unterrichtsstunden in der Musikschule muss ich auf gezogenen Tasten üben. Und auf der Straße versucht er, jeglichen Konflikten zu entkommen und Kämpfe. Sie holen den Helden immer noch im Bus ein. Marat, ein junges Mitglied einer der örtlichen Gruppen, läuft zusammen mit Andrei und seinem Kameraden Iskander dorthin. Marat hält seine Kollegen auf Eis: Er nimmt Iskanders Geld und schlägt Andrey wegen Ungehorsams ins Gesicht.
Bereits in der Schule kommt ein Englischlehrer auf Andrey zu. Sie hat eine Bitte an den Jungen: einem Schüler zu helfen, der beim Erlernen von Sprachen im Rückstand ist. Es stellt sich natürlich heraus, dass es sich bei ihm um Marat handelt. Hier beginnt die Freundschaft der Helden. Andrey bringt seinem Freund bei, wie er die Frage „Woher kommst du“ beantwortet. Und Marat – lokale Geschichten organisierte Kriminalitätsgruppe und wie man von einem „Chushpan“ zu einem Jungen heranwächst, also von der Beute zum Jäger.
Die Welt der kriminellen Banden wird durch farbenfrohe Charaktere offenbart
„Das Wort des Jungen. „Blood on the Asphalt“ ist die zweite hochkarätige Serie unter der Regie von Zhora Kryzhovnikov. Darin führt der Regisseur wie in „Call DiCaprio!“ den Zuschauer durch die Hauptfigur in die Welt der Show ein. Ein solcher Held war 2018 der Schauspieler Egor, der nichts über HIV wusste – das Publikum erfuhr gemeinsam mit dem Protagonisten, wie und wo das Virus behandelt wurde. Und im Jahr 2023 wurde es der Schüler Andrei. Ein fleißiger Student, der nichts über die Kasaner Gruppen und ihre Mitglieder weiß Showdown, noch über jungenhafte Konzepte.
Die unbekannten Straßen Tatarstans in den späten 80er Jahren ziehen einen jedoch sofort mit ihren Bewohnern in ihren Bann. Der jüngste Straftäter Marat etwa entpuppt sich schnell als einfühlsamer Freund. Der Typ ist gegenüber den älteren Mitgliedern der Gruppe für Andrei „verantwortlich“ und setzt sich für ihn ein Schule. Außerdem beschützt er die Mutter der Hauptfigur vor seinen Kameraden. Sie fällt auf ihr Straßenbetrugsspiel herein, verliert hundert Rubel, einen Hut und verschenkt praktisch ihren Mantel. Im letzten Moment zwingt Marat seine Kameraden zur Flucht – er lügt, er habe Polizisten gesehen. Als die Lüge aufgedeckt wird, wird der Held vom Gruppenleiter ins Gesicht geschlagen.
Aber besonders die Heldin von Ivan Yankovsky, Vova, erregt Aufmerksamkeit. Er ist Marats Bruder, ein ehemaliger Anführer der Gruppe und ein Afghanistan-Veteran. Vova taucht erst in der zweiten Folge auf, nimmt dem Publikum aber sofort die Sympathie. Wie sein Bruder setzt er sich furchtlos für Andreis Mutter ein und hilft dem Mann, zumindest einen Teil des Geldes zurückzubekommen Sparring mit einem großen Gegner, lässt die Jungs über die Zukunft nachdenken und teilt ihnen ehrlich mit, was sie verdienen.
Solche Helden lassen Andrei und den Zuschauer verstehen: Mitglieder der Gruppe sind nicht unbedingt Drecksäcke, die nur an Showdowns denken und wen sie ausrauben sollen. Unter ihnen gibt es diejenigen, denen Güte und Gerechtigkeit nicht fremd sind – nur in einer eigentümlichen und perversen jungenhaften Version.
Kryzhovnikov zeigt das Leben eines Jungen als Attraktion
In den ersten Folgen von „A Boy’s Word“ gibt es noch keine klare Handlung – nur Andeutungen. Andrei und Marat werden offenbar einen Machtkampf in der Gruppe zwischen den derzeitigen Führern und der aus dem Krieg zurückgekehrten Wowa erleben. Und sie werden auch an einer großen und schicksalhaften Angelegenheit beteiligt sein, für die sie weder vom Alter noch vom Status in der Gruppe her reif genug sind.
In der Zwischenzeit konzentriert sich Kryzhovnikov auf das Leben seiner Helden und zeigt möglichst farbenfroh Skizzen aus deren Leben. Dabei greift der Regisseur auf Techniken seiner Hauptkomödien zurück. Das Schütteln der Handkamera macht das Bild lebendiger und erzeugt einen Effekt Dokumentation. Und der zerrissene Schnitt mit scharfen, ruckartigen Schnitten verleiht den Dialogen Dynamik und Humor.
Musik spielt in der Serie eine besondere Rolle. Erstens offenbart Kryzhovnikov die Charaktere anhand ihrer musikalischen Vorlieben. Hartnäckige Lehrer erkennen nur die Klassiker, einfache Jungen hören „Tender May“ und wohlerzogene und gebildete Jugendliche summen schüchtern „Film». Zweitens verleiht der Regisseur den zahlreichen Schlachten mit Hilfe der Musik eine Atmosphäre der Attraktion. Brutale Kämpfe ähneln manchmal einem Karussell: Im Hintergrund läuft ein schneller Soundtrack, und die Kamera fährt aktiv um die Kämpfer herum.
Die festliche Atmosphäre in den Treffpunkten der Jungen bestätigt teilweise die Befürchtungen, dass die Unterwelt in „A Boy's Word“ zu attraktiv wirken könnte. Andererseits zeigt Kryzhovnikov bereits am Ende der zweiten Folge eine grausame Szene Schläge. Und er deutet an: Die Gruppen werden weder Andrei noch Marat zu etwas Gutem führen. Eine umfassendere Aussage kann man von einem Kunstwerk kaum erwarten.
„The Boy’s Word“ sucht nach den Wurzeln der Kriminalität – findet Probleme in der Familie und Misstrauen gegenüber der Polizei
Bereits in den ersten Folgen stellt Kryzhovnikov die organisierte Kriminalität in einen interessanten gesellschaftlichen Kontext. Der Regisseur zeichnet nicht nur die „Heldentaten“ der Hauptfiguren auf, sondern versucht auch, deren Gründe zu finden. Gefunden zum Beispiel in Vaterlosigkeit. Der Vater von Marat und Wowa nahm nicht wirklich an ihrem Leben teil und Andreis Vater starb. Ohne Vaterfigur oder Unterstützung fanden alle drei Autoritäten auf der Straße und schlossen sich Gruppen an – um schließlich selbst Autoritäten zu werden.
Außerdem ist eine Heldengruppe der einzige Schutz vor anderen frechen Jungen. Weder die Hilfe von Aktivisten noch Gespräche mit Inspektoren helfen Andrei, seinen Klassenkameraden loszuwerden, der Geld von ihm erpresst. Aber alle Fragen verschwinden nach einem Satz von Marat: Er ist jetzt bei uns.
Es scheint, dass diese Situation gelöst werden sollte Polizei. Aber Menschen in Kryzhovnikovs Uniform unterscheiden sich kaum von Straßenpunks. Sie verstecken sich auch hinter Regeln und manipulieren junge Menschen im eigenen Interesse. Nur die Jungen verwenden Konzepte und geben Anweisungen, während die Polizei sie zu Schuldgefühlen zwingt und sie auffordert, ihre Freunde zu verraten, um die Möglichkeit zu haben, am Computer zu spielen. Und Gewalt stört weder den einen noch den anderen. Nur die Jungen schlagen abwechselnd ihre schuldigen Kameraden, und der gute Polizist kommt alleine zurecht – allerdings ist er mit einem Filzstiefel bewaffnet, in dem sich ein Ziegelstein befindet.
Also „Das Wort des Jungen. „Blood on the Asphalt“ entwickelt sich aus einer einfachen Serie über regionale Gruppen zu einer vollwertigen Serie Ära-Schnappschuss. Dies ist eine Geschichte über die politische und soziale Krise in der späten UdSSR. Über familiäre Probleme und Misstrauen gegenüber verrotteten Institutionen. Aber Kryzhovnikov erzählt es nicht mit Melancholie und Schmerz, sondern mit jugendlicher Wut und in einem Tempo AIGEL-Songs.
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Abdeckung: Standbild aus der Serie „The Boy’s Word. Blut auf dem Asphalt“